Pasárgada

Venha, vamos logo
Para Pasárgada!
Lá a vida é alegre,
A tristeza é desconhecida.
Há rios de leite e mel,
Das rochas jorra vinho.
As árvores estão carregadas
De bolos e tortas.
Ninguém precisa trabalhar.
Oh, quem não gostaria de estar lá!
É, deve ser uma vida ótima,
Uma terra maravilhosa.
Muitos foram para lá,
Mas ninguém conseguiu entrar.
É, … a menos que você tenha asas,
Não vai chegar nem ao portão,
Porque, bem na frente dele,
Há uma montanha de geleia de ameixa.

Schumann – Liederalbum für die Jugend, Op. 79,  nº 5: Vom Schlaraffenland | Anne Sofie von Otter (mezzo soprano) e Bengt Forsberg (piano)

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Vamos ouvir mais uma canção da série Liederalbum für die Jugend (Álbum de Canções para os Jovens), Op. 79, de Schumann:

Schneeglöckchen (Sininhos de Neve)

A neve que ainda ontem

Caía do céu em flocos,

Hoje pende de hastes frágeis,

Como pequenos sinos.

Tocam os sininhos de neve,

No silêncio dos bosques,

Anunciando a primavera.

Oh, venham folhas, botões, flores,

Que ainda estão sonhando,

Venham todos ao santuário da primavera,

Venham sem tardar!

Schumann – Liederalbum für die Jugend, Op. 79: Schneeglöckchen | Anne Sofie von Otter (mezzo soprano) e Bengt Forsberg (piano)

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Um pouco mais tarde, escreveu o Liederalbum für die Jugend (Álbum de Canções para os Jovens), Op. 79. Schumann escolheu “poemas adequados para crianças e, claro, somente dos melhores poetas”.

Vamos mostrar algumas dessas canções em uma pequena série, começando com:

Marienwürmchen (A Joaninha): 

Joaninha, vem pousar na minha mão.

Não vou te maltratar.

Nada vai te acontecer,

Só quero ver tuas belas asas

Que me dão tanta alegria!

Schumann – Liederalbum für die Jugend, Op. 79: Marienwürmchen | Thomas Hampson (barítono) e Geoffrey Parsons (piano)

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É difícil encontrar no repertório do Lied um exemplo similar de concentração dramática: em três breves estrofes de intensidade crescente, conta-se uma história de redenção e gratidão cujo ponto culminante está na palavra heilige (santo, sagrado).

Primeira canção escrita por Richard Strauss (1864-1949) – e uma de suas mais queridas –, Zueignung foi publicada em 1887. Inicialmente composta para voz e piano, ganhou depois uma versão orquestrada em 1940. Strauss musicou o poema Habe Dank (Eu te agradeço), de Hermann von Gilm.

O título Zueignung foi dado pelo próprio compositor. O poema é uma ode ao amor. Ele começa descrevendo o tormento da ausência, mas termina exaltado, demonstrando como o amor pode transformar a vida de uma pessoa.

As três estrofes, muito semelhantes, possuem o mesmo refrão breve, “Habe dank”.

Eis uma tradução livre da última estrofe:

“Tu baniste os maus espíritos
Até que eu, como nunca antes
Abençoado, mergulhei em teu coração,
Eu te agradeço.”

Vamos ouvir duas interpretações, uma com a mezzo soprano Jessye Norman e a outra com o tenor Ben Heppner:

Strauss – Zueignung, Op.10 nº. 1 | Jessye Norman (mezzo soprano)

Strauss – Zueignung, Op.10 nº. 1 | Ben Heppner (tenor) e Orquestra Filarmônica de Berlim regida por James Levine

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A ópera foi um fracasso: teve apenas cinco récitas depois de sua estreia em Londres. A ária, porém, tornou-se uma das mais conhecidas de Händel.

Em sua versão instrumental é conhecida como o Largo da ópera Xerxes.

O clima contemplativo da música reflete os versos do libreto – Xerxes observa a sombra de um plátano.

“Ombra mai fu
di vegetabile,
cara ed amabile,
soave più.”

(Tradução livre: “Nunca houve sombra de uma planta mais cara, mais bela, mais suave”.)

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O enredo é complicado: Tamerlano, imperador dos Tártaros, aprisiona o sultão turco Bajazet. Embora comprometido com Irene, princesa de Trebizond, Tamerlano se apaixona por Asteria, filha de Bajazet, que secretamente ama e é correspondida por Andronico, um general grego aliado do sultão.

No último ato, Tamerlano dá vazão a seu ódio (furor) contra Andronico, que chama de ingrato.

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Júlio César vai ao Egito em perseguição a Pompeu. Cornelia, esposa de Pompeu, pede a César que poupe seu marido. César está inclinado a ceder, mas os egípcios se apressam e lhe trazem a cabeça de Pompeu.

Son nata a lagrimar expressa com intensa emoção a dor de Cornelia e de Sesto, filho de Pompeu, diante da horrenda visão. Uma das mais belas páginas de Handel.

Vamos apresentar duas versões desse dueto. A primeira, com Anne Sofie Von Otter e Philippe Jaroussky, é realizada com cenários e figurinos de ópera. O gosto da encenação é no mínimo questionável, mas os cantores são maravilhosos – a emoção contida de Anne Sofie é sublime. A explosão do público, ao final, faz justiça aos intérpretes.

Händel – Son nata a lagrimar | Anne Sofie von Otter (mezzo soprano) e Philippe Jaroussky (contratenor)

A segunda versão é também com Jaroussky, contracenando com a grande contralto Nathalie Stutzmann. Parece-me excelente e emocionada, mas a emoção é diferente aqui. Note-se que, nesta segunda, não há da capo (repetição).

Händel – Son nata a lagrimar | Nathalie Stutzmann (contralto e regente) e Philippe Jaroussky (contratenor), com o Orfeo 55

Qual das duas versões lhe agrada mais?

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Dardano lamenta seu amor não correspondido por Oriana, a fiel amada de seu melhor amigo Amadeu.

“Dor tirânica sinto no coração
E nem espero mais encontrar compaixão”

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É bem verdade que ele se imitou muito – talvez seja um dos maiores “Lavoisiers” da música.

Compositor vocal, como Mozart e Schubert, é notável a intensidade e dramaticidade de suas óperas e oratórios.

Vamos ouvir um dueto da ópera Teseo (Teseu).

Händel – Addio mio caro bene

“… Parto, mas parto com dor, 

Meu coração será sempre teu…”

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