Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 19 nº 4 | Leon McCawley (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 19 nº 5 | Leon McCawley (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 85 nº 4 | Nikolai Lugansky (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 30 nº 6: Barcarola | Paul Barton (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 19 nº 3 | Leon McCawley (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 19 nº 1 | Leon McCawley (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 67 nº 2 | Yuja Wang (piano)

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Mendelssohn – Canções sem Palavras, Op. 38: Étude Op. 104 | Emil Gilels (piano)

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Sobre sua música, Grieg dizia: “Bach e Beethoven ergueram templos e igrejas nas alturas. Eu apenas quero construir um lugar onde o homem se sinta bem, se sinta em casa.”

O grande pianista norueguês Leif Ove Andsnes gravou uma seleção de 24 peças no piano de Grieg, na casa de campo do compositor, em Troldhaugen, na Noruega.

Andsnes afirmou que encontrou no piano de Grieg explicação para indicações da partitura que nunca tinha percebido, tais como os longos pedais utilizados. Para ele, “o piano de Grieg, um Steinway de 1892, tem um bonito som, mais delicado do que um Steinway moderno, muito transparente e timbristicamente rico.”

Vamos ouvir oito destas peças:

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Na verdade, ele ocupava o cargo de professor de música da infanta portuguesa Maria Bárbara, dos 9 aos 14 anos de idade da princesa. Ela teve, entre outros títulos, o de Princesa do Brasil e se casou, aos 18 anos, com o futuro rei da Espanha, Fernando VI.

Scarlatti foi a Madri para o casamento dela e lá ficou como mestre de música da Rainha até sua morte, 25 anos depois. Ao longo desses anos, escreveu 555 sonatas curtas para teclado, com um movimento – exercícios como ele os chamava –, para Maria Bárbara.

Aqui a pianista Yuja Wang interpreta três das sonatas de Scarlatti: K. 427, K. 87 e K. 455

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O duque de Weimar trouxe de suas viagens muitas partituras desses concertos e teria incentivado o compositor a fazer os arranjos. Este foi o primeiro contato de Bach com as peças dos compositores barrocos italianos e teve uma influência significativa sobre sua obra.

Entre as partituras que o duque trouxe estava um concerto para oboé, inicialmente atribuído a Benedetto Marcello e depois a seu irmão, Alessandro Marcello. A transcrição para cravo feita por Bach foi depois arranjada para piano.

Bach – Adagio BWV 974 | Víkingur Ólafsson (piano)

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Outros críticos ouvem, em seu ritmo, uma frase do rito funeral russo: “E com santos dá-nos o repouso.” Seria uma homenagem a uma irmã de Tchaikovsky, que havia falecido há pouco tempo.

Seja como for, é uma música de mágica beleza.

Tchaikovsky – O Quebra Nozes: Pas de Deux | The Royal Ballet

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Embora seja uma obra escrita para o segundo dia da festa de Natal, o fascinante coro soa arcaico, sombrio e misterioso, muito diferente do restante da cantata. Nada tem de “natalino”.

Bach inicia esse severo moteto no modo Dório, um dos antigos modos eclesiásticos, e o conclui um tom acima, no modo Frígio, um padrão harmônico muito pouco usual.

Vamos ouvi-lo com o Monteverdi Choir e o grupo English Baroque Soloists, sob a regência de John Eliot Gardiner:

Ouça aqui o podcast completo sobre a Cantata BWV 121:

PODCAST | Bach – Cantata BWV 121: Christum wir sollen loben schon (“Nós devemos louvar a Cristo”)

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Walter Rummel transcreveu para o piano a ária da cantata, intitulada “Dein Name gleich der Sonnen geh” (Que teu nome se projete como o Sol entre as estrelas) – um arroubo do poeta!

Bach – Cantata BWV 173a, Durchlauchtster Leopold: Dein Name gleich der Sonnen geh (Transcrição de Walter Rummel) | Jonathan Plowright (piano)

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O Prelúdio da Suíte nº 1 é um belo início para a série.

Vamos ouvi-la em uma transcrição para piano, para a mão esquerda.

Bach – Suíte nº 1 para Violoncelo – Prelúdio | Katsufumi Suetsugu (piano)

Saiba mais sobre a obra original aqui:

Bach – Suíte nº 1 para Violoncelo Solo em Sol Maior, BWV 1007

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O musicólogo Steve Zohn provou que o Concerto de Telemann veio primeiro e que Bach pretendia que seu movimento fosse uma elaboração do original de seu amigo.

O Largo do Concerto de Bach foi, por sua vez, transcrito para piano por Wilhelm Kempff (1895-1991):

Bach/Kempff – Largo do Concerto em Fá Menor, BWV 1056 | Alessio Bax (piano)

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O intérprete é o jovem e talentoso pianista islandês Víkingur Ólafsson:

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A ária para contralto, Esurientes implevit bonis (“O Senhor deu de comer aos pobres, mas mandou os ricos embora sem nada”) é, porém, composta para recursos modestos: contralto, duas flautas doces e baixo em pizzicato.

Sua doçura fala de um mundo perfeito.

Bach – Magnificat BWV 243: Esurientes implevit bonis | René Jacobs (contralto), La Petite Bande, Sigiswald Kuijken (regente)

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O recitativo que precede a ária que vamos ouvir fala dos últimos momentos do fiel na terra. Ele implora a Jesus por repouso e paz na hora de sua morte.

A ária que segue é a resposta à súplica do recitativo. Duas flautas doces imitam os sinos fúnebres. Sobre este fundo se eleva uma pungente melodia do oboé. A soprano canta então Die Seele ruht in Jesu Händen (A alma repousa nas mãos de Jesus).

Vamos ouvir primeiramente a versão original da cantata e, em seguida, sua transcrição para piano:

–  Bach – Cantata BWV 127 – Ária Die Seele ruht in Jesu Händen com Carolyn Sampson (soprano) e o Bach Collegium do Japão, regido por Masaaki Suzuki:

– Arranjo da ária por Harold Bauer, com Herbert Schuch ao piano:

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A primeira dessas árias – Mein gläubiges Herze (Meu Coração Fiel) – é muito popular. Seu tema ostinato (obstinado, repetitivo) é confiado ao violoncelo piccolo. A parte do soprano é original, simples e cheia de energia.

A música dá vida ao texto:

“Meu coração fiel,

Alegra-te, canta,

Teu Jesus está aqui”.

Bach – Cantata BWV 68: Ária Mein gläubiges Herze | Carolyn Sampson (soprano), Bach Collegium do Japão, Masaaki Suzuki (regente)

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A obra integra o Orgelbüchlein (Pequeno Livro do Órgão), um conjunto de 45 corais prelúdios compostos entre 1708 e 1717 – Bach era então organista da corte de Weimar – que, como o nome sugere, era formado por prelúdios a coros de cantatas.

Sua transcrição para piano, feita por Ferruccio Busoni, é uma das obras mais conhecidas do compositor.

Vamos ouvir, a seguir, três interpretações de diferentes pianistas. Diga-nos: de qual você mais gosta?

Alfred Brendel

Nelson Freire

Tatiana Nikolayeva

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Voltamos a ele, agora com o enfoque de escolher as mais belas de suas melodias.

Vamos começar com o Prelúdio e Fuga nº 1, do Livro I. Vale ressaltar que Bach procura variar o caráter dos prelúdios para evitar a monotonia: prelúdios alegres e tristes, lentos e rápidos.

Na seleção que apresentaremos no decorrer dessa coluna, procuraremos seguir esses critérios.

Vamos ouvir três interpretações:

Edwin Fischer (primeiro pianista a gravar O Cravo Bem Temperado, entre 1933-36):

Glenn Gould:

Sviatoslav Richter:

Saiba mais sobre O Cravo Bem Temperado:

PODCAST | Bach – O Cravo Bem Temperado, Livro 1 – Parte 1

PODCAST | Bach – O Cravo Bem Temperado, Livro 1 – Parte 2

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O arranjo de August Wilhelmj para o violino difere do original porque foi transposto para que pudesse ser tocado na corda mais grave do instrumento, a corda Sol. Por isso, a peça transcrita ficou conhecida como Ária para a Corda Sol.

Vamos ouvir duas de suas interpretações para piano:

– a primeira, um áudio, com o pianista Alessio Bax:

– a segunda, um vídeo que mostra a sublime simplicidade de sua execução, com Marek Lutonsky:

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A Aria de abertura é de celestial doçura e volta ao final da obra. Embora seja repetida nota a nota, segundo alguns críticos, ela soa diferente depois de todo o percurso da composição.

Outro ponto alto da peça é a Variação nº 25. Sua beleza e trágica paixão a fazem o centro emocional da obra. A cravista Wanda Landowska a chamou de “a pérola negra.”

Vamos ouvir, a seguir, duas interpretações diferentes da Aria.

A primeira é com o pianista Lang Lang, que acaba de lançar pela Deutsche Grammophon um álbum com as Variações Goldberg. A crítica tem sido favorável, ressaltando, porém, sua interpretação um tanto romântica e, por vezes, excêntrica. Lang Lang é um gold star do piano, um virtuose sensacional. Agora, com 38 anos e recém-casado, diz ter atingido a maturidade. Seja como for, sua interpretação da ária de abertura me parece um momento de sublime inspiração e sentimento. O que vocês acham?

Bach – Variações Goldberg: Aria | Lang Lang (piano)

A segunda interpretação é uma gravação histórica de 1957 com a pianista Rosalyn Tureck, que toca a Aria e a Variação nº 25:

Bach – Variações Goldberg: Ária e Variação nº 25 | Rosalyn Tureck (piano)

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