O Allegro inicial possui uma estrutura contrapontística muito marcada.

O Andante, em Si bemol, de transcendental beleza, é uma das maiores obras de Mozart para o piano.

Para integrar o Rondó K.494 ao final da sonata, Mozart acrescentou à peça uma poderosa cadenza contrapontística, o que lhe dá uma nova dimensão mais próxima da dos movimentos anteriores.

Mozart – Sonata em Fá Maior, K.533/494: Allegro; Andante; Rondó – Allegretto, K.494 | Richard Goode (piano)

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Com uma construção original, em vez do Allegro – Adagio – Allegro usuais, começa com um Andante seguido de um Minueto e de um Allegretto final.

O primeiro movimento, Andante Grazioso, é um tema com variações, certamente suas maiores para piano solo.

O Allegretto final é um Rondó alla Turca.

As coisas orientais estavam em moda na época: o próprio Mozart compôs O Rapto do Serralho, cujo enredo era ambientado na Turquia. De Beethoven, temos a Marcha Turca das Ruínas de Atenas e o uso de música de janízaros(*) na Nona Sinfonia.

Mozart – Sonata para Piano em Lá Maior, K 331, “Marcha Turca” | Nelson Freire (piano)

(*) Os janízaros eram um corpo de elite das tropas turcas, a guarda do Sultão. À frente de seu regimento marchava uma banda, cuja música ficou identificada na época como música turca.

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Foram dedicados ao Grão Duque Paulo da Rússia, o futuro Tzar Paulo II, daí seu apelido de Quartetos Russos, e estreados no dia de Natal no apartamento que a Grã-Duquesa Aria Feodorovna, esposa do Grão Duque e aluna de piano de Haydn, mantinha em Viena.

São obras bem-humoradas, e o Quarteto nº 3 é um dos mais alegres. Tem o apelido de Vogel (Passarinho), talvez por causa de um detalhe na ornamentação na abertura, ou então devido ao duo de violinos no Trio, que veremos adiante.

Ao invés de começar pelo tema, a obra inicia com um acompanhamento. Além disso, o movimento parece estar procurando por uma tonalidade: Dó maior, Ré menor, Sol menor, fixando-se finalmente em Dó maior. O que se segue é um movimento irrequieto, cheio de pausas e volteios.

O Scherzo Allegretto é muito original, em sotto voce, com os instrumentos tocando em registros graves.

No Trio, em contraste, a música está nos registros altos, assemelhando-se a um canto de passarinhos.

Depois de um belo Adagio, vem o Presto final, super agitado e composto por temas que lembram música folclórica da Europa Oriental. Um dos episódios, com repetições furiosas de terças, remete à música turca, enquanto o outro, em tom menor, à música húngara.

Haydn – Quarteto de Cordas em Dó Maior, Op. 33 nº 3 – “O Passarinho” | Quarteto Mosaïques

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