Muitos críticos veem semelhanças entre o primeiro movimento do Concerto nº 24 de Mozart e o Concerto para Piano e Orquestra nº 3 de Beethoven, também em Dó menor. Por outro lado, o Concerto nº 3 é o primeiro verdadeiramente beethoveniano, em que o compositor supera as influências de Haydn e Mozart.

Sua estreia se deu em abril de 1803, em um concerto de benefício (isto é, em benefício do próprio compositor). O programa incluía várias obras, inclusive de outros autores, e era muito longo, cerca de três ou quatro horas. Só o ensaio, no dia, durou sete horas.

Beethoven ainda não havia terminado de escrever o Concerto e pediu ao compositor Ignaz von Seyfried que virasse as páginas para ele durante a apresentação. Esta foi uma tarefa difícil, segundo Von Seyfried:

“Eu não via quase nada, muitas folhas estavam em branco; em uma página ou outra, uns poucos hieróglifos, totalmente incompreensíveis para mim. Serviam de pistas para ele, pois estava tocando o solo de memória. Ele não tinha tido tempo de passar por escrito a partitura. Me dava um olhar secreto sempre que chegava o fim de uma das passagens invisíveis; eu mal conseguia esconder minha ansiedade para não errar o momento decisivo e isto o divertia muito. Ele deu muitas gargalhadas no jantar comemorativo, logo após o concerto.”

O Concerto nº 3 segue o formato clássico em três movimentos, rápido-lento-rápido, embora haja aspectos que mostrem que o compositor se afastava das convenções desse estilo.

O primeiro movimento, Allegro com Brio, começa com a exposição de um poderoso tema pela orquestra. Segue-se uma segunda exposição, agora no piano. O segundo tema é contrastante, muito mais suave. O momento mais dramático vem no final, na recapitulação e na cadência. As cadências eram em geral improvisadas na época, mas alguns compositores publicavam versões de suas cadências. A de Beethoven é tempestuosa.

O segundo movimento, Largo, em tom maior, lírico, elevado e espiritual, é uma das belas inspirações de Beethoven.

O terceiro movimento, Rondó, tem um tema vivace, que volta periodicamente, tanto no piano, como na orquestra. A tonalidade é novamente Dó menor, interrompido por uma seção doce, em Lá maior. No final, a iniciativa cabe ao solista, seguido pelo conjunto, que executa um tema lírico em tom maior.

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 3 em Dó Menor, Op. 37 | Alfred Brendel (piano) com a Orquestra do Festival de Lucerna, regida por Claudio Abbado.

Ouça também o podcast sobre o Concerto nº 3 de Beethoven:

PODCAST | Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra n° 3 em Dó Menor, Op. 37

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Este é o caso do Concerto para Piano nº 2. Há evidências de que o compositor tenha começado a escrevê-lo em 1785, aos 15 anos de idade. Já em seus primeiros anos em Viena, Beethoven revisou toda a obra e, depois de sua estreia, em 1795, compôs um novo final.

Na verdade, este foi o primeiro concerto a ser composto por ele, mas não o primeiro a ser publicado – daí ser conhecido como Concerto nº 2.

Sua estrutura segue a tradição clássica, em três os movimentos: Allegro con brio – Adagio – Rondó molto allegro.

Merece destaque o exuberante Rondó final. Os dois primeiros movimentos são bem-acabados e cheios de ideias interessantes, mas o tema do Rondó, uma melodia breve e contagiante, é memorável, com seu ritmo escocês “curto-rápido”. Este refrão se repete quatro vezes. Os interlúdios são alegres e contrastantes, incluindo uma incursão ao que, na época, os ouvintes acreditariam ser música cigana.

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 2 em Si Bemol Maior, Op.19 | Filarmônica de Viena com Krystian Zimerman (piano e regência)

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O primeiro movimento é em forma sonata. Enquanto seu tema inicial tem um ritmo de marcha, o segundo é contrastante, lírico, baseado em uma bela melodia que flui docemente, apresentada pelos segundos violinos.

A entrada do piano é magistral, discreta. O desenvolvimento é breve. A repetição e a recapitulação trazem novas ideias, estendendo a duração do movimento e prenunciando técnicas dos trabalhos futuros de Beethoven.

O segundo movimento é em forma ternária simples (A-B-A). O material melódico é belo e contido.

O final, um rondó em sete partes (A-B-A-C-A-B-A), é o mais convencional da obra, mas contém muitas ideias originais e é cheio de energia e exuberância. A cada entrada, o tema é primeiramente apresentado pelo piano e, então, repetido em Forte pela orquestra.

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 1 em Dó Maior, Op. 15 | Arturo Benedetti Michelangeli (piano) com a Filarmônica de Viena regida por Carlo Maria Giulini. Gravação histórica.

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Mozart compôs 21 (*) concertos para piano, Beethoven, apenas cinco (**).

Os Concertos de Mozart são considerados, juntamente com as óperas, suas melhores obras. Porém suas Sonatas, embora numerosas, não possuem a mesma importância.

Em Beethoven acontece o contrário: ele compôs apenas cinco Concertos que, embora fossem obras de qualidade, não têm a mesma importância de suas 32 Sonatas para Piano.

Outra diferença: Mozart compôs concertos para piano até o final de sua vida. O último deles (nº 27, K. 595) data de 1791, ano de seu falecimento.

Os concertos de Beethoven são de sua primeira e segunda fases (ou estilos). Já as sonatas vão até o final de sua produção, sendo que as últimas cinco, da terceira fase, são de transcendental importância.

Saiba mais sobre os Concertos nºs. 1, 2, 3 e 5:

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 1 em Dó Maior, Op. 15

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 2 em Si Bemol Maior, Op.19

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 3 em Dó Menor, Op. 37

Beethoven – Concerto para Piano e Orquestra nº 5 em Mi Bemol Maior, Op. 73, “Imperador”

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(*) Os quatro primeiros são arranjos de obras de outros compositores.

(**) Há esboços de concertos para piano da juventude. Destes chegou até nós o de 1784 (às vezes chamado Concerto nº 0), interessante, mas não comparável aos outros cinco que vieram depois.

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