Um bom exemplo de sua música de salão da Belle Époque é a Pavane, Op. 50. Fauré escreveu a Pavane “com prazer”. “Este é o aspecto divertido de minha música. É elegante, mas não importante”, afirmou.

A princípio, ele a pensava como uma composição orquestral, para ser tocada em uma série de concertos leves, de verão. Depois, resolveu dedicá-la a sua patronesse, a Viscondessa Greffulhe. Então, por sugestão dela, Fauré acrescentou um coro. Robert de Montesquiou, primo da Viscondessa, escreveu versos triviais para o texto. Fauré os classificou como “deliciosos, uma encantadora verborreia”.

Desde o início, a Pavane foi imensamente popular. Até uma versão para balé foi feita, com coreografia de Léonide Massine, incorporada ao repertório dos Balés Russos de Diaghilev, em 1917.

Vamos assistir a seguir a dois vídeos: primeiro com sua versão orquestral  e, em seguida, uma versão coreografada.

Fauré – Pavane, Op. 50 | Orquesta Filarmônica de Requena; diretor: Francisco Melero Belmonte

Fauré – Pavane, Op. 50 | Repertory Dance Theatre

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Hélène era tão pequena ao nascer que lhe deram o apelido de Dolly (Bonequinha). Ela era uma criança encantadora de cabelos louros. Fauré mandava as peças para a menina nos seus aniversários e em outros eventos.

Berceuse (Allegretto moderato) foi escrita para o primeiro aniversário de Dolly. A suave melodia sobre um acompanhamento ritmado sugere uma canção de ninar. Já Le Pas Espagnol, peça que finaliza a suíte, é uma dança espanhola inspirada em uma estátua equestre de bronze que ficava em cima da lareira da casa de Emma, da qual Dolly gostava muito. É cheia de ritmo e fogo: um grand finale.

Fauré gostava de tocar a suíte com crianças, filhas de amigos seus. A foto que ilustra este texto mostra o compositor tocando com a pequena Srta. Lombard, filha de seus anfitriões em Trevano, Lago di Lugano, 1913.

Fauré – Suíte Dolly, para Piano a Quatro mãos, Op. 56 – 1. Berceuse; 2. Mi-a-ou; 3. Le Jardin de Dolly; 4. Le Pas Espagnol | Arthur e Lucas Jussen (piano a quatro mãos).

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