Na coleção Danças Espanholas, Op. 37, originalmente compostas para piano, há duas peças “orientais”. A de número 2, que ouviremos a seguir, transcrita para duo de violões, é exótica e charmosa:

Granados – Danças Espanholas n° 2 | Duo Françaix – Isabella Selder e Eliška Lenhartová (violões)

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A obra é uma valsa composta em 1910, originalmente para piano, quando Villa-Lobos tinha 23 anos e assinava como Epaminondas Villalba Filho (pseudônimo, aliás, usado por seu pai, que era escritor – sem o “Filho”, é claro…).

Vamos ouvir aqui a peça transcrita para o violão:

Villa-Lobos – Tristorosa | Tatyana Ryzhkova (violão)

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O jovem violonista escocês Sean Shibe, 28, lançou recentemente o álbum Bach: Pour La Luth Ò Cembal, com três dessas peças para alaúde transcritas para o violão. O trabalho tem sido muito bem recebido pela crítica internacional:

“Shibe aplica as qualidades musicais e interpretativas que caracterizam seus antecessores – energia, reflexo, ecletismo, integração e sinceridade emocional – para nos lembrar que Bach, mesmo sendo um compositor ímpar, abarca multidões.” (Gramophone, Junho 2020)

“Por meio da interpretação sensível de Shibe, é possível discernir as personalidades distintas do compositor relativamente jovem aperfeiçoando seu trabalho e o mestre já maduro do alto de seu poder… O violão não é conhecido por sua amplitude de dinâmica, mas Shibe mostra claramente que é perfeitamente possível atingir uma grande variedade sonora, tanto em volume como em textura.” (Presto Classical, Maio 2020)

Vamos assistir ao vídeo com Shibe tocando a “Sarabanda” da Suíte nº 1 em Mi Menor para Alaúde, BWV 996, de Bach:

E vamos ouvir também sua interpretação da Suíte nº 2 em Dó Menor para Alaúde, BWV 997, de Bach, obra da maturidade do compositor (1740). A peça é dividida em cinco partes: Prelúdio, Fuga, Sarabanda, Giga e Double.

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“O Fandango é uma árvore cujas raízes se estendem pela Andaluzia e cujos ramos continuam crescendo até hoje. A dança emergiu no fim do século XVIII, no porto de Cádiz, a partir de canções e danças trazidas das Américas.”

“Muitos datam o Fandango de 1760, originando-se em Sevilha, e existe uma conjectura de que tenha sido trazido à Espanha pelos fenícios.”

“O Fandango, uma exuberante dança de corte espanhola, é provavelmente de origem moura.”

“O Fandango é uma evocação do Flamenco, música dos ciganos espanhóis.”

“Os puristas dizem que a verdadeira origem do Fandango se deve a compositores italianos estabelecidos na corte real espanhola durante o período barroco. Assim, Luigi Boccherini (1743-1805) teria desenvolvido o primeiro Fandango lento, quando residia em Madri.”

Bem, tendo “resolvido” a questão da origem da dança, vamos falar do Fandango do Quinteto em Ré Maior, de Boccherini. 

A obra para guitarra e cordas foi encomendada ao compositor em 1798 pelo Marquês de Benavente, um guitarrista amador, para seu próprio uso em concertos de câmara em Madri. Na verdade, ela foi adaptada a partir de dois quintetos escritos há dez anos.

Segundo o autor Richard E. Rodda, “o Fandango era tradicionalmente dançado por pares com castanholas, acompanhados por guitarras. Boccherini destila, aqui, a essência da dança, tanto em seu conteúdo musical, como pelo uso de um sistrum (um tamborim primitivo) e de castanholas”.

Vamos assistir, primeiramente, à uma dançarina tocando castanholas ao som de um trecho da peça:

Boccherini – Fandango, do Quinteto nº 4 em Ré Maior para Guitarra e Cordas, G. 448 | Quarteto Escénicas e Pablo Romero Luis (guitarra) | Sara Calero, bailarina.

E, a seguir, a obra completa em uma outra interpretação:

Boccherini – Fandango, do Quinteto nº 4 em Ré Maior para Guitarra e Cordas, G. 448 | New Russian Quartet e Artyom Dervoed (guitarra)

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