Costa da Noruega, século XIX: uma tempestade desvia o navio do capitão Daland para muito longe de seu destino. Daland dá folga à sua tripulação e deixa apenas um jovem para tomar conta do navio, que adormece e sonha.

Uma escuna fantasma ancora ao lado do navio. Seu comandante desembarca e reflete desesperado sobre seu destino: de sete em sete anos, ele deve deixar a escuna e buscar uma esposa. Se ele lhe for fiel, ela o redimirá de sua peregrinação permanente. Caso contrário, estará condenado a navegar até o Dia do Juízo Final.

Daland descobre o navio fantasma e o estranho comandante, que se apresenta como “um holandês”, conta a ele sobre sua situação. O holandês oferece ouro e joias por uma noite de hospedagem e, ao saber que Daland tem uma filha, pede a mão dela em casamento. Feliz por ter encontrado um genro rico, Daland concorda e zarpa de volta para casa.

A abertura da ópera aborda os vários temas do enredo. A fúria da tempestade, o navio fantasma, a maldição de sua peregrinação permanente e o desespero do holandês.

Wagner – O Holandês Voador: Abertura | Georg Solti, regente (orquestra não informada)

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A obra se baseia em A Flauta Chinesa, uma coleção de poemas chineses dos séculos VIII e IX traduzidos por Hans Bethge. Mahler alterou alguns dos poemas para refletirem a mensagem de que a vida é curta e a morte, poderosa e inevitável.

Vamos ouvir o primeiro movimento, Brinde à Tristeza da Terra, uma celebração com vinho que busca dissipar dúvidas e medos – pelo menos temporariamente:

Brinde à Tristeza da Terra

O vinho já está brilhando na taça de ouro,

Mas não beba ainda, primeiro eu vou cantar

Uma canção para você!

A Canção das Dores

Deve soar rindo em sua alma.

Quando a tristeza se aproxima

Os jardins da alma jazem desolados,

A alegria e o canto fenecem e morrem.

Escura é a vida, é a morte.

Mahler – Canção da Terra: Brinde à Tristeza da Terra | Jonas Kaufmann (tenor) e Filarmônica de Berlim regida por Claudio Abbado.

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“Estou trabalhando em três esboços sinfônicos intitulados: 1. Mar calmo nas Ilhas Sanguinaires; 2. Jogo das ondas; 3. O vento faz o mar dançar. O conjunto vai se chamar La Mer (O Mar) … Você talvez não saiba, mas eu era destinado à nobre carreira de marinheiro e só me desviei deste caminho por força dos caprichos do destino. Mesmo assim, guardo uma sincera devoção ao mar.”

Apesar dos títulos sugestivos de suas peças – Debussy era tanto um compositor visual quanto literário -, ele insistiu que seu editor colocasse uma versão estilizada da Onda (A Grande Onda de Kanagawa) do mestre japonês Hokusai (reproduzida à esquerda) na capa da partitura.

No primeiro esboço, Do Nascer do Sol ao Meio-Dia (Muito lento, animando-se pouco a pouco), a música vai gradativamente ganhando em brilho e energia.

O segundo esboço, Jogo das Ondas (Allegro, em um ritmo muito flexível e animado), é cheio de brilho e vivacidade. É construído de pequenos fragmentos temáticos e harmônicos, num mosaico sempre cambiante de matizes orquestrais.

No final, Diálogo do Vento e do Mar (Animado e tumultuoso), Debussy retoma um tema da abertura, mas que aqui impulsiona a música a um clímax, um triunfante coral dos metais.

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