O primeiro movimento começa sem preâmbulos, com o trágico tema principal. A seção de desenvolvimento é notável por ser construída sobre uma única nota.

O segundo é uma canção de grande beleza – pena que seja tão curta.

O terceiro é semelhante a outros “intermezzos” que Brahms coloca nesta posição, bem-humorado, apesar do tom menor.

O final dá a impressão de ser romântico e desabrido, mas é tão cuidadoso e econômico como os demais.

Brahms – Sonata para Violino nº 3 em Ré Menor, Op. 108 | David Oistrakh  (violino) e Sviatoslav Richter (piano)

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Publica, então, entre outras obras, um conjunto de seis sonatas para violino e piano, ou como ele preferia, para piano e violino. Destas, a terceira, a Sonata em Fá Maior, K. 377, é uma obra vigorosa e dramática, cheia de surpresas.

O primeiro movimento, Allegro, é impulsionado pela energia das tercinas trocadas entre os dois instrumentos, que alternam melodia e acompanhamento.

O segundo é um maravilhoso conjunto de variações em Dó menor, cujo tema se aproxima de um siciliano. É um dos trágicos Adágios e Andantes de que fala C. Girdlestone em seu livro sobre os concertos para piano de Mozart.

O final, um Minueto com Trio, é o movimento em que o violino tem menos destaque: é um acompanhante do piano.

Mozart – Sonata para Violino e Piano em Fá Maior, K. 377 | Anne-Sophie Mutter (violino) e Lambert Orkis (piano)

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Na verdade, originalmente a obra era uma sonata para flauta e piano terminada em 1943. Por sugestão do grande violinista russo David Oistrakh e com sua assistência, Prokofiev a transcreveu para piano para criar a Sonata nº 2 para Violino e Piano, Op. 94bis.

O movimento de abertura lembra o estilo neoclássico da Sonata para Piano nº 5, de 1923 (que, por seu turno, parece ter inspirado a Sonata para Flauta de Poulenc, de 1956/7).

O segundo movimento, Scherzo, começa leve e caprichoso, mas a parte do piano cria um tom sarcástico. O movimento chega a um final abrupto.

Há outros sinais de inquietude no terceiro movimento, que tem algum material temático comum com o terceiro movimento da Sonata nº 1, então ainda inacabada. Tem também uma surpreendente passagem ruminante que faz referências ao jazz blues. Prokofiev era um admirador de jazz.

Mas a sonata acaba com um tom positivo, que inclui uma das mais doces melodias de Prokofiev (Poulenc iria novamente relembrá-lo em sua Sonata para Oboé, dedicada à memória de Prokofiev).

Prokofiev – Sonata nº 2 para Violino e Piano, Op. 94bis | Gidon Kremer (violin) e Martha Argerich (piano) 

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