A estadia em Paris foi uma longa série de decepções para Mozart, culminando com a morte de sua mãe. Entretanto, aventar sobre quais circunstâncias da vida do compositor originaram uma de suas obras pode ser improdutivo, já que algumas, de caráter mais feliz, foram escritas em períodos de grande crise.

Apesar da brevidade dos dois movimentos – a obra toda dura pouco mais de dez minutos –, a Sonata K.304 é uma destas misteriosas obras-primas em tom menor, uma destas efusões a que Mozart se permite de tempos em tempos.

O tom geral é de profunda emoção, de tristeza contida, ainda mais marcante no segundo movimento, o miraculoso Tempo de Minueto.

Mozart – Sonata para Piano e Violino em Mi Menor, K.304 | Clara Haskil (piano) e Arthur Grumiaux (violino). Gravação histórica de 1958.

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Sua forma de Sonata da Chiesa (Sonata de Igreja), um tanto antiquada, contrasta com seu conteúdo Sturm und Drang, emocional, muito moderno para a época (leia sobre a Sinfonia nº 39, “Tempesta di Mare”, de Haydn). 

Seu cognome “La Passione” (A Paixão) e sua forma sugerem que possa ter sido composta para a semana santa, provavelmente a sexta-feira santa, época em que a música secular era proibida nas igrejas.

Os quatro movimentos são em Fá menor, com exceção do trio, que é em Fá maior. O movimento lento, geralmente o segundo, troca de lugar com o primeiro, rápido. De andamento lento e inexorável, esse Adagio inicial sugere uma visão da via crucis. 

O tom apaixonado, violento mesmo, continua nos movimentos seguintes e culmina no turbulento presto final.

“Esta é”, diz o cronista Matthew Rye, “uma das mais sombrias e austeras sinfonias de Haydn, uma obra de tanta paixão, que não se pode deixar de sentir que a dor aqui expressa seja mais pessoal do que coletiva”.

Haydn – Sinfonia nº 49 em Fá Menor, “La Passione” | Il Giardino Armonico regido por Giovanni Antonini (gravada no Palácio Esterházy, onde pode ter sido estreada)

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O primeiro movimento parece música “à beira de um ataque de nervos”, afirma um comentarista.

O movimento lento é no estilo Empfindsamkeit (sensibilidade) de Emanuel Bach. 

Somente o final sugere algo próximo da estabilidade.

C.P. E. Bach – Sinfonia em Mi Menor, Wq 178 | Orpheus Baroque Stockholm, com Luca Guglielmi (cravo e regência)

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A Sinfonia nº 39 em Sol Menor, “Tempesta di mare”, de 1767, é a primeira dessa série (o número não reflete a ordem de composição). O primeiro e o último movimentos são pontos altos do novo estilo do compositor.

A abertura do primeiro movimento, Allegro assai, é magistral em sua maneira simples de criar tensão. A apresentação do primeiro tema, apaixonado e vigoroso, começa em piano, para depois ser repetido subitamente em Forte. 

O segundo movimento, Andante, só para cordas, é gracioso e retorna ao estilo galante.

O Minueto volta ao sol menor e ao estilo severo da abertura.

O Finale, Allegro di molto, volta aos níveis de energia e de dinâmica do primeiro movimento.

Haydn – Sinfonia nº 39 em Sol Menor, “Tempesta di mare” | Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (regente) | Gravada no Palácio Esterházy (o Príncipe Esterházy era o empregador de Haydn)

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Em seus trabalhos posteriores, Haydn preferia uma resolução em tom maior para movimentos em tom menor. Aqui, porém, as resoluções dos sombrios movimentos extremos permanecem em tom menor.

O final, com seu tema obsessivamente martelado – base de toda a sequência de ação musical – e seus estranhos silêncios, é talvez o mais violento dos movimentos de sonata de Haydn.

Em meio a esta turbulência, o doce minueto em tom maior, que faz as vezes do movimento lento, traz uma pausa harmônica. Seu agitado trio em Si menor evoca o clima da sonata como um todo. 

Haydn – Sonata nº 47 em Si Menor, Hob XIV-32 | Sviatoslav Richter (piano)

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