– Prelúdio — Adagio

Um prolongado tema contrasta com uma variedade de ritmos regionais brasileiros.

– Ária (Modinha) — Largo

Um expressivo e melancólico tema no violoncelo, acompanhado das cordas, inicia o movimento, que segue com um motivo na forma de “dobrado”. O espírito da modinha retorna com outro tema profundamente lírico.

– Tocata (Catira Batida) — Vivace (Scherzando)

O ritmo da Catira batida, dança tradicional do Sul do Brasil, abre o movimento, que segue com uma melodia cantabile, acompanhada pelos violoncelos em pizzicato.

– Fuga — Poco moderato

De harmonia densa, esse movimento termina com uma sonoridade imponente.

Villa-Lobos – Bachianas Brasileiras nº. 8 | Osesp regida por Roberto Minczuk

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São quatro seus movimentos:

– Prelúdio (Ponteio) — Adagio

O uso de intervalos de quarta se une a sequências harmônicas ao longo de todo o movimento. Uma melodia ornamentada se destaca a partir das intervenções dos demais instrumentos.

– Fantasia (Devaneio) — Allegro moderato

Aqui, o fator rítmico justapõe-se a um expressivo cantabile. O crescendo inicial da orquestra antecede a melodia vigorosa e marcial do piano. O movimento termina de forma grandiosa.

– Ária (Modinha) — Largo

Após um início de caráter sentimental, uma melodia soa no clarinete. O tema principal é apresentado pelo piano, seguido de um tema em ritmo de marcha com acordes dissonantes.

– Tocata (Pica-pau) — Allegro

De caráter ritmado e percussivo, esse movimento evoca a sonoridade insistente do bico do pássaro sobre a madeira. A influência das danças populares do Norte e do Nordeste brasileiros se faz presente.

Villa-Lobos – Bachianas Brasileiras nº. 3 | Jean Louis Steuerman (piano) e Filarmônica Nacional da Hungria regida por Zóltan Kocsis

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A obra é dividida em quatro movimentos, cujos subtítulos evocam o folclore e o regionalismo brasileiro:

– Prelúdio (O Canto do Capadócio) — Adagio / Andantino

– Ária (O Canto da Nossa Terra) — Largo

– Dança (Lembrança do Sertão) — Andantino moderato

– Tocata (O Trenzinho do Caipira) — Un poco moderato 

“O trenzinho do caipira”, último movimento da Bachianas nº 2, tornou-se uma das peças mais conhecidas de Villa-Lobos. Sua sonoridade imita musicalmente o movimento de uma locomotiva. Posteriormente, a melodia recebeu letra do poeta Ferreira Gullar, publicada no livro Poema Sujo (1976).

Villa fez uma descrição de cada um dos movimentos para a montagem do balé Mancenilha (A Flor que Embriaga), de 1953, inspirado na obra:

“Prelúdio – Vasto sertão arenoso e tropical. Num crepúsculo velado de muitas cores, de atmosfera densa e misteriosa, a lua vem surgindo, grande e melancólica. Moças e rapazes sertanejos, lentamente caminham cambaleantes e indiferentes ao tempo e a tudo. Uma cabocla bem morena, com uma flor vermelha e branca na mão, aparece gingando, rebolando, corrupiando, envolvendo os rapazes, e desaparece…. Os sertanejos cambaleando voltam a caminhar lentamente até caírem uns após outros. 

Ária – A lua mais alta no horizonte. Um caboclo bronzeado e forte, como se fora um cangaceiro, surge, de repente, em busca de alguém. Os sertanejos, sonolentos e intoxicados, rastejando, desaparecem. O caboclo volteia em rodopios, fazendo sinais cabalísticos. A seu apelo, atende um grupo de sertanejos bronzeados, 37 mulheres e homens com aspecto de feiticeiros. Tem início a macumba. Reaparece a cabocla morena trazendo a flor vermelha e branca na mão. Dança tremulando o corpo e seduzindo o caboclo bronzeado. O perfume da flor a todos embriaga. 

Dança – A lua, no alto, no infinito. Grupos de índios guerreiros invadem sorrateiramente o sertão. A cabocla morena esconde-se entre os feiticeiros que se arrastam e fogem. Os índios guerreiros, porém, retêm a cabocla e o caboclo, envolvendo-os numa dança selvagem. Longe, distante do sertão, atravessando a planície, um pitoresco trenzinho… 

Tocata – A lua, no alto, esconde-se. Penumbra. Viajantes humildes e caipiras aparecem, pelo sertão, buscando o trenzinho. Trava-se uma luta entre os índios e os personagens que vão viajar. A cabocla, com sua flor milagrosa, agora iluminada, rodopia com os lutadores, embriaga-se com o seu perfume e tomba vítima de sua própria sedução.”

 (trecho do livro As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos, de Palma e Chaves Jr., Companhia Editora Americana, 1971)

Villa-Lobos – Bachianas Brasileiras nº. 2 | Filarmônica de Minas Gerais regida por Fábio Mechetti

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A peça se inicia misteriosamente. Villa-Lobos anota no começo da partitura: para a mão direita, “vago e bem distinto”, e, para a mão esquerda, “murmurando e bem ritmado”. Como o intérprete deve entender esse “vago e bem distinto”? Vago, no sentido de devaneio, de horas vagas em fim de tarde, talvez. E “bem distinto” no sentido de bem destacado dos baixos, que se encontram nesse ritmo murmurado.

Há um tom de seresta, o musicólogo Adhemar Nóbrega assinala bem: “Muito a propósito, o autor faz ouvir, simultaneamente, o implacável recorte rítmico do acompanhamento e o canto livre e descontraído, dando uma disfarçada impressão de rubato ou da expressão melódica se retardando, que é característica dos seresteiros”.

A parte central da peça corta a sugestão de langor para inserir um núcleo de ritmo poderoso. Enfim, retorna à seção inicial.

Villa-Lobos encerra a Alma brasileira nessa impressão dual: abandono e pulsações veementes.

Villa-Lobos – Choros nº. 5, Alma Brasileira | Nelson Freire (piano)

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Cada um de seus movimentos representa uma dança diferente, porém em versão de choro:

1. Mazurca-Choro
2. Schottish-Choro
3. Valsa-Choro
4. Gavota-Choro

Villa-Lobos – Suíte Popular Brasileira | Thomas Viloteau (violão)

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A Bachianas Brasileiras nº 7 é a mais longa da série. Composta em 1942, busca uma síntese entre os traços bachianos e os brasileiros.

Seu Prelúdio (Ponteio) tem proporções quase sinfônicas, mantendo, porém, um caráter improvisatório.

A Giga (Quadrilha Caipira) é uma fusão da giga bachiana com a quadrilha, dança então popular.

A Toccata (Desafio) é inspirada nos desafios dos cantores sertanejos.

Por fim, a Fuga (Conversa) volta a aspectos mais sérios, refletindo as lições aprendidas no contraponto das obras-primas da maturidade de Bach.

Villa-Lobos – Bachianas Brasileiras nº 7 | Orquestra Sinfônica RTVE; Carlos Kalmar (regente).

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A primeira parte se baseia, segundo o autor, em cantos de pássaros das florestas brasileiras, em particular o Azulão da Mata.

A segunda parte cita a melodia de uma canção popular, Yara, de Anacleto de Medeiros. A letra é de um poema de Catulo da Paixão Cearense, Rasga o Coração, nome pelo qual o Choros nº 10 ficou conhecido.

Villa-Lobos – Choros nº 10 – Rasga o Coração | Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo (Osesp) e Coro da Osesp; regente: John Neschling

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Terminada em 1930, possui três movimentos:

• Introdução (Embolada) – Animato
• Prelúdio (Modinha) – Andante
• Fuga (Conversa) – Un poco animato

A introdução, Embolada, tem como inspiração uma canção modernista, e é uma vigorosa Toccata.

O Prelúdio, Modinha, usa uma canção de amor folclórica estilizada, que evoca os movimentos lentos dos concertos de Bach.

A Fuga, Conversa, é a mais óbvia referência a Bach, embora, diz um crítico, “seu tema seja mais próximo do Rio do que de Leipzig”.

Villa-Lobos – Bachianas Brasileiras nº 1 | Violoncelos da Filarmônica de Berlim

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A obra é uma valsa composta em 1910, originalmente para piano, quando Villa-Lobos tinha 23 anos e assinava como Epaminondas Villalba Filho (pseudônimo, aliás, usado por seu pai, que era escritor – sem o “Filho”, é claro…).

Vamos ouvir aqui a peça transcrita para o violão:

Villa-Lobos – Tristorosa | Tatyana Ryzhkova (violão)

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Villa-Lobos – Choros nº 5 – “Alma Brasileira”

A Valsa da Dor foi composta em 1932. Nela, Villa-Lobos brinca com a ideia de uma “valsa em 4 tempos” ao sobrepor uma melodia em compasso binário a um acompanhamento ternário.

Villa-Lobos – Valsa da Dor

Nota: Todos os trechos citados são de autoria de Manoel Corrêa do Lago e foram retirados do encarte do CD Brasileiro, de Nelson Freire.

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A Lenda do Caboclo (1919) evoca a música do Sertão acompanhada pela viola.

Villa-Lobos – A Lenda do Caboclo

O Carnaval das Crianças (1919) é uma coleção de oito peças retratando personagens típicos do carnaval de rua do Rio à época da juventude de Villa-Lobos. Sua versão para piano e orquestra, Momoprecoce (1929, dedicada a Magdalena Tagliaferro), foi executada diversas vezes por Nelson Freire, que interpreta essas peças com a plena consciência da textura orquestral posteriormente adicionada por Villa-Lobos.

Villa-Lobos – O Carnaval das Crianças: 3. “A manha da pierrette”

Villa-Lobos – O Carnaval das Crianças: 5. “As peripécias do trapeirozinho”

O Cancioneiro Infantil (…) inspirou algumas das mais importantes coleções para piano de Villa-Lobos, tais como o Guia Prático, as Cirandas e a Prole do Bebê.

Villa-Lobos – A Maré Encheu (Guia Prático)

Nota: Todos os trechos citados são de autoria de Manoel Corrêa do Lago e foram retirados do encarte do CD Brasileiro, de Nelson Freire.

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Nelson Freire (piano) e Orquestra Sinfônica da UFRJ sob a regência de Roberto Tibiriçá

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A Suíte tem quatro movimentos:

• o Prelúdio;
• um coral: o Canto do Sertão;
• uma ária: a Cantiga;
• e o Miudinho, uma dança.

O belo Prelúdio é sereno e contemplativo.

O Canto do Sertão traz o contraste entre a melodia solene e melancólica e a insistente repetição de uma figura no agudo do piano, que imita uma araponga.

A Ária foi escrita a partir de uma balada do nordeste, Mana deix’eu ir.

O final, Miudinho, nos agrada com suas linhas melódicas rápidas e seus ritmos irregulares.

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A Cantilena começa com pizzicatos que lembram um violão. O soprano entoa uma melodia sedutora, que os violoncelos acompanham em uníssono, antes de assumirem, eles próprios, a melodia. Segue-se uma seção central mais dramática. O vocalise retorna no fim.

O segundo movimento, Dança (Martelo) é sobre versos de Manuel Bandeira que falam do canto de vários pássaros. É um verdadeiro tour de force para a soprano por seu andamento acelerado e a colocação de notas agudas sobre vogais, o que dificulta a sua emissão, como o “i” da palavra “cariri”, que encerra a peça.

Villa-Lobos – Bachiana Brasileira nº 5 | Orquestra Filarmônica de Berlim | Ana Maria Martínez (soprano). Gustavo Dudamel (regente)

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A Ária (Choro) inicial é inspirada pelos músicos de rua do Rio de Janeiro que Villa ouvira quando jovem.

O segundo movimento, Fantasia, não tem um título brasileiro e sua melodia também não tem um caráter especialmente brasileiro.

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Aqui também temos apenas dois movimentos:

O Prelúdio, vagaroso e místico, é como uma lenta procissão de monges, diz Roberto Duarte. Somente no segundo movimento, uma fuga, revela-se que seu tema é o que fora apresentado no Prelúdio.

A Fuga, Pouco Apressado, é uma das melhores peças de Villa-Lobos no gênero. O que mais impressiona é que o compositor consegue, sem dúvida intencionalmente, fundir o “bachiano” e o brasileiro, criando um digno fecho para a série das Bachianas Brasileiras como um todo.

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