A Sonata para Violino e Piano é uma bela obra, de rica variedade de climas e emoções. Debussy tipicamente dizia que era “um exemplo do que pode ser produzido por um homem doente, em tempo de guerra”.

Um profundo ar de nostalgia melancólica imbui esta música.

São três movimentos curtos. O primeiro, Allegro vivo, com seu tema de terças descendentes, é profundamente sentido.

O segundo, Intermède: Fantasque et léger, brilhante e caprichoso, tenta dissipar o clima sombrio do primeiro.

O final, Très animé, volta ao clima sombrio do primeiro, mas leva surpreendentemente a uma conclusão alegre e otimista.

A estreia da Sonata aconteceu em 5 de maio de 1917, com Gaston Poulet ao violino acompanhado ao piano por Debussy, no que seria sua última aparição pública. 

Debussy – Sonata para Violino e Piano em Sol Menor | Alina Pogostkina (violino) e Jérôme Ducros (piano)

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Calorosa, amável – o primeiro movimento é um Allegro amabile – e de caráter quase pastoral, a Sonata apresenta alguns momentos sombrios, especialmente no final. Representa, no entanto, um Brahms mais relaxado. 

O segundo movimento, Andante tranquilo, é pouco usual na mistura de dois andamentos que se alternam, um movimento lento e um Scherzo, criando uma espécie de duplo rondó.

O final é um Allegretto grazioso, quasi Andante (as indicações de tempo em Brahms são muito minuciosas). É um Rondó pulsante, em que o piano acrescenta passagens cromáticas sem, no entanto, perturbar o caráter relaxado do movimento.

Brahms – Sonata nº 2 para Violino e Piano e Lá Maior, Op. 100 | Leonidas Kavakos (violino) e Yuja Wang (piano)

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Entre as obras que possuem esse caráter estão o segundo movimento da Sonata, Op. 90, a Sonata para Violino e Piano, Op. 96, o Trio Arquiduque, Op. 97, e a Sonata Op. 101 (esta já uma obra de transição para a terceira fase).

A Sonata Op. 96 é dividida em três movimentos. O primeiro tem três temas, sendo que o primeiro deles já está imbuído com graça e calor.

O segundo movimento é um Adagio de inefável beleza. 

O Scherzo, curto e jocoso, nos traz de volta à terra.

O final é um tema com variações. O tema tem um tom popular e bem humorado. Beethoven brinca com nossas expectativas, a música dá voltinhas, com mudanças de andamento e de harmonia. A impressão que dá é a de que Beethoven está relutante em terminar sua última sonata para violino.

Beethoven – Sonata nº 10 para Violino e Piano, Op. 96 | Leonidas Kavakos (violino) e Enrico Pace (piano)

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Dividida em três movimentos, a sonata abre com um Allegro vivo e animado, certamente uma das mais amplas e mais desenvolvidas passagens que Mozart escreveu antes de sua trilogia de sonatas K. 454, K. 481 e K. 526.

O Andante em Sol menor é uma destas páginas cheias de melancolia e expressividade outonal, onde a fluida invenção melódica combina com uma harmonia que pode ser considerada arrojada.

O Rondó tem caráter vivo e concertante. Seu tema principal, como diz o biógrafo de Mozart, Alfred Einstein, “poderia ter sido usado como Finale de um concerto para piano”.

Mozart – Sonata para Violino e Piano em Mi Maior, K. 380 | Gottfried Schneider (violino) e Gerhard Oppitz (piano)

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A peça começa com um belo Siciliano, melancólico e ondulante. Trata-se de uma das mais famosas melodias de Bach.

Em contraste com o primeiro movimento, o segundo é uma fuga afirmativa e enérgica, uma reflexão em tom maior que serve como prelúdio ao final. Os movimentos rápidos são danças em que violino e cravo fazem um alegre contraponto.

O Adagio que se segue volta ao caráter lírico do Siciliano.

O último movimento é outra fuga. O violino e o cravo se empenham em um vigoroso diálogo.

Bach – Sonata para Violino e Piano em Dó Menor, BWV 1017 | Frank Peter Zimmermann (violino) e Enrico Pace (piano)

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Foi composta por Cesar Franck aos 63 anos, como presente de casamento para Eugene Ysaÿe, um famoso virtuose do violino e compositor. Franck apresentou a sonata a Ysaÿe na manhã do dia da cerimônia. Depois de um ensaio apressado, Ysaÿe a tocou na festa de casamento.

Uma característica de seu estilo é a forma cíclica, em que ideias de movimentos reaparecem, às vezes modificadas, em movimentos seguintes. O tema de abertura do primeiro movimento é a base de toda obra.

O Allegro seguinte tem a forma tradicional: um início enérgico que contrasta com um segundo tema descendente, refletindo a figura da abertura.

O terceiro movimento é original: um “Recitativo e Fantasia” cujo clímax introduz um tema que retornará no último movimento e outro que é uma variação do tema de abertura.

A maior parte do final é em forma de cânone sobre um tema que é novamente relacionado à abertura.

Cesar Franck – Sonata para Violino e Piano | Renaud Capuçon (violin) e Martha Argerich (piano)

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