Na animação, as faixas coloridas representam as diferentes linhas dos instrumentos na partitura. Na linha superior, em vermelho, vemos a execução do piccolo e suas ornamentações. As linhas debaixo representam as notas mais graves executadas pelas cordas e pelo contínuo.

Assista ao concerto completo aqui:

Vivaldi – Concerto para Piccolo em Dó Maior, RV 444 | Giovanni Antonini (piccolo) e Il Giardino Armonico

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Corelli escreveu suas variações sobre La Folia em 1770. Elas ocuparam um lugar de honra como a última sonata do seu opus 5.

Vivaldi fez uma homenagem a Corelli quando encerrou suas Trio Sonatas Op.1 com um conjunto de variações sobre esta obra do compositor italiano.

Posteriormente, foi a vez de Rachmaninov compor suas Variações sobre um tema de Corelli, Op. 42.

Vamos ouvir La Folia de Vivaldi em uma interpretação “explosiva” da orquestra barroca Apollo’s Fire. Quase ao final de sua execução, o arco do violoncelista arrebenta (aos 5:18 minutos).

Vivaldi – Variações sobre La Folia | Apollo’s Fire, The Cleveland Baroque Orchestra, dirigida por Jeannette Sorrell.

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O primeiro e o terceiro possuem a figuração brilhante que Vivaldi adotava para o alaúde e o bandolim, com um diálogo equilibrado entre os dois instrumentos solistas.

Já no movimento lento, a beleza melódica da viola d’amore fica em primeiro plano e o alaúde a acompanha com arpejos harmônicos.

Vivaldi – Concerto Duplo para Alaúde e Viola d’Amore, RV 540 | Enrico Onofre (viola d’amore), Luca Pianca (alaúde) e Il Giardino Armonico

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A tempestade no mar é descrita no primeiro e no terceiro movimentos. O ritornello tem aqui uma animada troca entre as passagens mais virtuosísticas do violino solo e o enérgico acompanhamento da orquestra.

O movimento central representa o calmo “olho do furacão”.

Vivaldi – Concerto La Tempesta di Mare, RV 253 | Il Giardino Armonico

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No Concerto para Flauta, Op.10 nº. 3 – Il Gardellino, ele mostra o canto do pintassilgo, não como a representação exata – como faria mais tarde Messiaen –, mas em uma versão estilizada, com muitos trinados, notas repetidas e arpejos.

O canto do pássaro é apresentado nos movimentos extremos, que iniciam e terminam a peça.

Já no encantador movimento central, o pássaro está ausente. A atmosfera é pastoral: a flauta apresenta uma melodia terna, no estilo de um Siciliano. O acompanhamento se limita aqui ao contínuo (cravo e violoncelo).

Vivaldi – Concerto para Flauta, Op.10 nº. 3 – Il Gardellino | Yoobin Son (flauta) e músicos da Orquestra Filarmônica de Nova York

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O concerto não é descritivo, mas talvez tenha sido executado por ocasião da ópera.

A obra exige muito do violino solista, começando com um impetuoso Allegro.

O Largo Grave – alla tzigana é uma reflexão misteriosa e intrincada para o violino solo.

O Allegro que se segue é esfuziante – uma Cadenza escrita por Vivaldi que requer um incrível virtuosismo do solista –, encerrando a obra.

Vivaldi – Concerto em Ré Maior, RV 208 – “Grosso Mogul” | Patricia Kopatchinskaja (violino) e Il Giardino Armonico.

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Quando voltou a Dresden, Pisendel levava consigo mais de quarenta composições orquestrais de Vivaldi, incluindo o Concerto para Dois Violinos em Dó Maior, RV 507, copiado por ele mesmo.

Este concerto é um exemplo típico de “Vivaldi como professor”, claramente uma disputa entre dois iguais.

A relação “professor/aluno” se dissolve pela quase igualdade entre as duas partes. A parte que responde assume o desafio proposto pela primeira em uníssono.

O pungente Largo é um lírico siciliano.

 O desafio chega a um clímax no Allegro final, com saltos às extremidades do alcance dos violinos.

 Vivaldi – Concerto para Dois Violinos em Dó Maior, RV 507 | Elizabeth Blumenstock e Alana Youssefian (solistas), Ars Lyrica Houston regido por Matthew Dirst

De Vivaldi, já falamos também de outro Concerto para Dois Violinos:

Vivaldi – Concerto para Dois Violinos e Cordas em Lá Menor, Op. 3 nº 8

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A escrita intrincada para as cordas – famosa por suas Quatro Estações – está presente aqui também, especialmente no Eia Mater. O persistente tom choroso dos violinos serve como contraponto à linha vocal lírica.

Fac ut ardeat cor meum nos dá um doce contraste com seu embalo de uma canção de ninar – o amor de uma mãe.

Já a figura cortante no terceiro e no sexto movimentos e as punhaladas das cordas, base do segundo e do quinto movimentos, evocam vividamente o sofrimento de Maria ao pé da cruz.

Vivaldi – Stabat Mater, RV 621 | Tim Mead (contratenor) e Les Accents, dirido por Thibault Noally (violino) | Gravado na Sainte-Chapelle, Paris

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Ambas parecem ter sido compostas para acompanhar um serviço litúrgico entre a quinta-feira e o sábado da Semana Santa, na capela do orfanato da Pietà.

Com dois movimentos cada, Adagio e Fuga, ambas peças são caracterizadas por gestos de dor, texturas contrapontísticas e intensidade cromática que as colocam longe do virtuosismo brilhante da música do Prete Rosso (Padre Ruivo).

Vivaldi – Sonata “Al Santo Sepolcro”, RV 130 | Collegium Marianum

Vivaldi – Sinfonia “Al Santo Sepolcro”, RV169 | Filarmônica de Berlim regida por Herbert von Karajan

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O movimento lento tem múltiplas seções. Surge primeiro um Largo com ritmos pontilhados, depois um Larghetto com figuras repetitivas – uma figura em cada parte – e um Adagio destinado à elaboração de cadenzas.

O Final dançante segue uma forma de ritornello bem marcada. O primeiro violino predomina, mas cada solista tem sua oportunidade de brilhar.

Vivaldi – Concerto para Quatro Violinos e Cordas em Si Menor, Op. 3 nº 10, RV 580 | Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (regente)

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Por isso fez a transcrição para órgão de cinco concertos de Vivaldi, entre eles, o Concerto para Dois Violinos, Op. 3 nº 8, RV 522 (que já apresentamos aqui no site em sua versão original).

Bach – Concerto para Órgão em Lá Menor, BWV 593 | Ulf Norberg (órgão)

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A série obteve enorme sucesso, projetando a reputação internacional do Prete Rosso (Padre Ruivo), como Vivaldi era conhecido.

São Concerti Grossi (Grandes Concertos), pois em seu formato contrapõem um concertino (solista(s)) a um ripieno (os demais músicos acompanhantes).

O Concerto, Op. 3 nº 8, para dois violinos é talvez o mais conhecido do conjunto. Bach o transcreveu para órgão solo.

Vivaldi – Concerto para Dois Violinos e Cordas em Lá Menor, L’Estro Armonico Op. 3 nº 8 | Europa Galante, Fabio Biondi (direção)

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A obra é muito bem estruturada. A frase Beatus Vir (“Bem aventurado o homem que teme o Senhor”) se torna um refrão interpolado em certas passagens da peça; a música da abertura se repete no Gloria Patri. Estes recursos trazem unidade à composição.

São nove os movimentos, ou quatorze se contarmos as repetições do refrão.

O uso de uma dupla orquestra e coro traz uma dinâmica e um brilho adicionais à obra.

Vivaldi – Beatus Vir | Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (regente)

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O Concerto para Bandolim em Dó Maior, RV 425, é um de seus melhores concertos. Escrito em 1725, é uma das peças mais conhecidas para o instrumento.

São três os seus movimentos: Allegro, Largo, Allegro.

O Allegro de abertura é bem-humorado e cheio de vida. Reparem nos pizzicatos (cordas dedilhadas) e em algumas passagens interessantes no alaúde.

O Largo é um Arioso cantado pelo bandolim acompanhado das cordas.

No Allegro final, o solista tem a oportunidade de mostrar seu virtuosismo.

Vivaldi – Concerto para Bandolim, Cordas e Contínuo em Dó Maior, RV 425 | Avi Avital (bandolim) e Arte Mandolinistica | 8º Festival Internacional de Bandolim de Osaka, Japão.

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É um hino de louvor e adoração, dividido em doze movimentos relativamente breves, que vão do brilho festivo a tristeza e contrição.

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Sua inspiração vem de quatro sonetos, alguns dizem, do próprio Vivaldi. A partitura original tem os versos correspondentes a cada cena, impressos à margem.

Este é um dos primeiros exemplos de música de programa, abundantes mais tarde no Romantismo, com a denominação de poemas sinfônicos.

Cada concerto têm três movimentos, nessa ordem: rápido – lento – rápido.

Veja alguns exemplos do que a música descreve :

Concerto nº1 – Primavera:

O primeiro movimento, Allegro, descreve: o despertar da primavera; a água que jorra das fontes; o trovão; o canto dos pássaros.

Concerto nº2 – Verão:

O terceiro movimento, Presto, intitulado “Tempestade de Verão”, é cheio de som e fúria.

Concerto nº3 – Outono:

De caráter pastoral, o primeiro movimento evoca as danças camponesas.

Concerto nº4 – Inverno:

O movimento final, Allegro, descreve o seguinte script: andando no gelo, ansioso e cauteloso; caindo no chão; o Siroco, vento do norte, e todos os outros ventos.

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