Carlos Magno, rei dos Francos, impôs o canto gregoriano em seu reinado, já que antes o Canto Gálico era usado. Durante os séculos VIII e IX, ocorreu um processo de assimilação entre os dois cantos e é esta forma que chegou até nós.

Te Deum – Canto Gregoriano | Schola Bellarmina

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Certa feita, quando perguntaram a Bruckner como iria saudar a Deus no céu, ele disse simplesmente: “Vou apresentar a Ele o meu Te Deum e Ele me julgará com misericórdia”.

Sua estreia oficial, em janeiro de 1886, regida pelo grande maestro Hans Richter, foi um dos poucos sucessos da vida do compositor austríaco. Até o crítico Eduard Hanslick, um adversário ferrenho de Bruckner, desta vez só pôde reclamar do barulho incessante dos aplausos.

O Te Deum logo se tornou um dos favoritos de Bruckner. Durante sua vida, houve trinta apresentações da obra. Na última, Mahler riscou, em sua cópia da partitura, as palavras “para Coro, Solos e Orquestra e órgão ad libitum” e escreveu “para vozes dos anjos, dos abençoados pelo céu, corações de penitentes e almas purificadas no fogo”.

A abertura é uma frase semelhante à que inicia o Te Deum Marie Therese, de Haydn (1800). Mas o efeito é muito diferente: enquanto o de Haydn avança aos saltos, Bruckner nos apresenta um impressionante bloco de som. Em seguida, alterna tutti maciços, como o do começo, com música mais tranquila, mais reflexiva.

No coração da composição há duas seções intensamente espirituais, cantadas pelo tenor nas palavras Te ergo quaesumus (Dignai-vos, pois, a assistir vossos servos) e Salvum fac populum tuum (Salvai o Vosso povo, Senhor). Em ambas as passagens, o violino acrescenta um sublime contraponto em escalas ascendentes. Estes são os trechos em que, na missa católica, o sacerdote abençoa o pão e o vinho.

Bruckner – Te Deum em Dó Maior | Anna Tomowa-Sintow (soprano), Agnes Baltsa (mezzo soprano), David Rendall (tenor), José Van Dam (baixo-barítono), Coro de Viena e Orquestra Filarmônica de Viena regida por Herbert von Karajan

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Embora seja uma peça curta, tem quatro partes distintas: a abertura; um vigoroso Allegro de louvor a Deus; um solene Adagio que suplica ajuda e conforto; um Allegro em ritmo ternário com novos pleitos e louvores; e, no final, uma dupla fuga sobre as palavras:

In te Domine, speravi: non confundar in æternum
(Senhor em ti confiei; que eu nunca seja condenado)

Alfred Einstein, biógrafo de Mozart, disse sobre o Te Deum:

“Sua construção é segura e sua declamação coral é encantadora; tem também certa grandeza rústica do sul da Alemanha, mesmo na dupla fuga final. Marca um bom fim das atividades de Mozart como compositor de música sacra, antes de deixar sua Salzburg natal para suas extensas e instrutivas jornadas italianas.”

Mozart – Te Deum, K. 141 | JW Festival Chorale 2018, Dr. JW Park (diretor)

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Ela frequentemente pedia ao compositor que escrevesse música sacra, mas o Príncipe Esterházy não queria permitir que seu célebre empregado compusesse para alguém, a não ser ele próprio. No entanto, a Imperatriz acabou conseguindo o que queria, não se sabe como.

O Te Deum de Haydn foi composto em 1799, mas sua primeira execução conhecida foi em 1800, no palácio dos Esterházy, em 1800, para celebrar a visita de Lord Nelson.

É uma obra coral, não há solos, e tem a forma de um concerto em três movimentos: Allegro – Adagio – Allegro.

Haydn usa, em um trecho, o cantochão gregoriano do oitavo Salmo, honrando a tradição da Igreja Católica.

Haydn – Te Deum nº 2 em Dó Maior, “Marie Therese” | Coro de Câmara de Namur e La Petite Bande sob a regência de Sigiswald Kuijken

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Não se sabe ao certo a ocasião em que este Te Deum do compositor francês Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) foi escrito; mas como foi no início da década de 1690, pode ter sido para celebrar a vitória de Luís XIV na Batalha de Steinkerque, que aconteceu em Flandres, em 1692.

A orquestração é feita para um grande conjunto de oito solistas e coro, uma orquestra de flautas, oboés, fagotes, cordas e – neste único dos seis Te Deums de Charpentier –, o aparato militar de trompetes e tímpanos.

Sua abertura é um famoso prelúdio guerreiro, mas depois continua, como era comum na época, com uma alternância de solos introspectivos e fanfarras brilhantes com coro, trompetes e tímpanos. Charpentier é, no entanto, sempre sensível a detalhes do texto.

Charpentier – Te Deum, H. 146 | Les Arts Florissants, William Christie (regente)

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