Suas gravações da Quinta e da Sétima Sinfonias de Beethoven e da Quarta de Brahms encabeçam as listas de melhores gravações de todos os tempos (juntamente com as Suítes e as Variações Goldberg, de Bach, por, respectivamente, Pablo Casals e Glenn Gould).

Acompanhe, essa semana, em Clássicos dos Clássicos, uma seleção de obras regidas por Kleiber:

• Mozart – Sinfonia nº 33
• Mozart – Sinfonia nº 36, Linz
• Beethoven – Sinfonia nº 4
• Beethoven – Sinfonia nº 7
• Brahms – Sinfonia nº 2
• Strauss I – Marcha Radetsky

Ouça também outras obras regidas por Kleiber já postadas aqui no site:

• Beethoven – Sinfonia nº 5
• Beethoven – Sinfonia nº 7 (podcast)
• Beethoven – Abertura Coriolano
• Brahms – Sinfonia nº 4
• Strauss II – Abertura de O Morcego e íntegra do Concerto de Ano Novo da Filarmônica de Viena, 1992

Excertos do programa Quem foi Carlos Kleiber, veiculado na Rádio BBC 3, em 2009 (*):

“Carlos foi o maior maestro, o maior músico que conheci.” (Plácido Domingo)

“Em cinquenta anos de carreira, Kleiber regeu 96 concertos e 400 récitas de ópera. Toscanini fazia isto em um ano!”

“Ele era mesmo o ‘regente fantasma’. Suas poucas performances ganharam uma reputação de lenda, baseada tanto na ausência como na presença.”

“Então, parece que Carlos Kleiber tinha tudo: incrível talento, liberdade total e um público que o adorava. E, no entanto, nem tudo estava perfeito em sua vida.”

“Carlos só vai reger quando a geladeira está vazia, mas é um gênio.” (Herbert Karajan)

“Kleiber era um perfeccionista. Só permitiu que o mundo o visse reger umas poucas obras que realmente o satisfaziam. Entrava em pânico total antes de um concerto, embora tivesse se preparado escrupulosamente e ensaiado à exaustão. Chegava ao camarim três horas antes de um ensaio e por volta de três ou quatro horas antes de um concerto, entrando num frenesi de medo, pânico e paranoia.”

(*) Ouça aqui a íntegra do programa:

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Com poucos diálogos – não há diálogo algum nos primeiros 20 minutos e nem nos 20 finais do filme –, a música exerce um papel vital. Kubrick quis fazer uma experiência cinematográfica não-verbal e utilizou a trilha sonora para evocar climas e sentimentos.

Notável também pelo uso da música clássica, Kubrick chegou a encomendar uma trilha a Alex North, um compositor de Hollywood, mas nunca chegou a utilizá-la.

Dessa forma, Kubrick resolveu usar obras clássicas, dentre as quais: Assim falou Zaratustra de Richard Strauss, quatro peças modernas de György Ligeti, e a valsa Danúbio Azul, de Johann Strauss II, a que assistiremos a seguir nas sequências de aterrissagem da nave espacial na Lua:

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