Apresentamos a seguir uma seleção de suas Peças para Cravo tocadas no piano por diversos intérpretes:

– Le tic-toc-choc, ou Les maillotins: o primeiro título dessa peça é uma onomatopeia que alude ao ritmo frenético de um relógio; já o segundo pode evocar as batidas dos pequenos martelos do piano. A obra integra a 18.ª Ordem das Peças para Cravo, volume 3, de Couperin.

Vamos ouvi-la primeiramente com o pianista russo Grigory Sokolov e, em seguida, em um videoclipe do pianista Alexandre Tharaud com as participações de um dançarino de hip-hop e um percussionista corporal.

Grigory Sokolov

Alexandre Tharaud

– Les Ombres Errantes (As sombras errantes): a peça integra a 25.ª Ordem do quarto volume das Peças para Cravo, publicado em 1730.

Couperin – Les Ombres Errantes | Alexandre Tharaud (piano)

– Les Baricades Mistérieuses é a quinta peça da 6.ª Ordem das Peças para Cravo, volume 2, publicado em 1717.

Couperin – Les Baricades Mistérieuses | John Harmer (piano)

– Rondeau Les Bergeries : este rondó integra o segundo livro das Peças para Cravo, 6.ª Ordem. Bach incluiu a peça em seu Pequeno Livro de Anna Magdalena Bach, BWV Anh. 183, uma coletânea de peças de vários autores que o compositor compilou para Anna Magdalena, sua segunda esposa.

Couperin – Rondeau Les Bergeries | Masako Ohta (piano)

– La couperin: do quarto volume das Peças para Cravo, 21.ª Ordem.

Couperin – La couperin | Yunchan Lim (piano)

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Vamos ouvir a seguir uma seleção de peças de Rameau transcritas para o piano e interpretadas por diversos artistas.

– Les Sauvages (Os Selvagens) é um rondó que faz parte da ópera Les Indes Galantes (As Índias Galantes).

Rameau – Les Sauvages | Grigory Sokolov (piano)

– Les Cyclopes (Os ciclopes) é a oitava peça da Suíte em Ré Maior do Primeiro Livro de Peças para Cravo, de Rameau.

Rameau – Les Cyclopes | Grigory Sokolov (piano)

– Les tendres plaintes é o rondó que abre a Suíte em Ré Maior, do Primeiro Livro de Peças para Cravo. Rameau utilizou seu tema musical na ópera Zoroastro.

Rameau – Les tendres plaintes | Grigory Sokolov (piano)

– La Poule (A Galinha) é a quinta peça da Suíte em Sol Menor, de Rameau. Suas nuances rítmicas contrastantes reforçam o efeito sonoro do cacarejar de uma galinha.

Rameau – La Poule | Grigory Sokolov (piano)

– Les Arts et Les Heures é um interlúdio de Les Boréades, última ópera composta por Rameau, em 1763, quando ele tinha 80 anos.

Rameau – Les Boréades: Les Arts et Les Heures | Víkingur Ólafsson (piano)

– Prélude: a peça faz parte da Suíte me Lá Menor, do Primeiro Livro de Peças para Cravo, de Rameau.

Sobre a obra, o pianista Alexandre Tharaud afirma: “É como estar sozinho em Versailles, abrir as portas e adentrar suas imponentes salas. A música inicia com uma simplicidade contemplativa que nos desarma e se desenvolve em um prelúdio que Bach poderia ter escrito”.

Rameau – Prélude | Alexandre Tharaud (piano)

– La Cupis é o título do segundo movimento da quinta Pièce de clavecin en concert, que integra um conjunto de cinco peças de câmara para violino, viola da gamba e cravo. A graciosa obra celebra a dançarina da Academia Real de Música, Marie-Anne Cupis, conhecida como “La Camargo”, que participou da ópera-balé Hippolyte et Aricie de Rameau.

O pianista Víkingur Ólafsson a descreve como “cheia de paixão e entusiasmo”.

Rameau – La Cupis | Víkingur Ólafsson (piano)

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Händel procura estabelecer nessas peças variedade e surpresa. Há fugas, variações, movimentos em forma sonata e até uma Passacaglia. Vários comentaristas destacam seu caráter de improvisação (o compositor era conhecido como um grande improvisador).

Assim, a Suíte nº 5 não segue à risca a ordem canônica, sendo formada por um Prelúdio sério e introspectivo; uma Allemande muito especial, grave e devota; uma Courante pensativa, quase melancólica; e uma Ária escrita na forma de uma canção, com cinco variações.

A Ária final ganhou tamanha popularidade que surgiram lendas sobre sua concepção: ficou conhecida como The Harmonious Blacksmith (O Ferreiro Harmonioso). A lenda sugere que Händel ouviu a ária cantada por um ferreiro que se abrigava da chuva. Alguns comentaristas atribuem o apelido às notas repetidas da primeira variação (mas podemos imaginar o próprio ferreiro ali, em seu ofício, produzindo uma chuva de faíscas incandescentes).

Händel – Suíte nº 5 em Mi Maior, HWV 430 | Sviatoslav Richter (piano – gravação de referência, 1979)

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Por ser um compositor muito viajado, Händel absorveu influências das várias linguagens musicais que encontrou ao longo de seu caminho. As Suítes foram influenciadas principalmente pelo estilo italiano, que enfatiza a melodia, embora tragam também as marcas do contraponto alemão.

A Suíte nº 3, HWV 428, é a mais longa e imponente, e foi composta para uma coleção editada em 1720, sendo considerada uma das melhores do gênero.

Händel a abre com um Prelúdio em Presto, seguido por um Allegro, uma Allemande e uma Courante. À medida que a Suíte continua, o compositor se afasta da forma canônica, incluindo variações e, depois, mais um Presto.

O coração da obra é o seu quinto movimento, a Ária com cinco variações: Händel as incluiu para destacar seu talento de invenção e buscar variedade. Contrariamente à prática normal do Barroco, diz o crítico Richard Wigmore, o tema é ricamente ornamentado e as duas primeiras variações o simplificam. A quarta variação é uma Giga, e a última, o Presto virtuosístico ao estilo de uma toccata.

Händel – Suíte nº 3 em Ré Menor, HWV 428 | Sviatoslav Richter (piano) [Andrei Gavrilov vira as páginas da partitura]

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As danças que se seguem são baseadas mais no estilo francês. A Sarabanda é uma obra-prima absoluta, “de comovente beleza”, afirma o cravista Pierre Hantaï.

Duas Gavotas muito contrastantes são decididamente francesas. A primeira tem um motivo de tambor; a segunda é uma Musette, uma dança pastoral simples muito usada por compositores franceses.

O final traz a assinatura de Bach: uma Giga que é também uma acrobática fuga em três partes.

Bach – Suíte Inglesa nº 3 em Sol Menor, BWV 808 | Andras Schiff (piano)

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A Partita nº 1, publicada em 1726, tem uma atmosfera alto astral, indo do alegre e celebratório nos movimentos de abertura ao quase maníaco da giga final.

Além das danças canônicas – Allemande, Courante, Sarabande e Gigue –, Bach acrescenta à obra um Prelúdio e, como “galanteries”, dois Minuetos contrastantes.

A giga final é um desafio para o intérprete, que tem de enfrentar os contínuos cruzamentos das mãos, fazendo, ao mesmo tempo, a música fluir sem esforço aparente.

Bach – Partita nº 1 para Teclado em Si, BWV 825 | Grigory Sokolov (piano)

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O título Suítes Francesas aparece pela primeira vez em 1762, dez anos depois da morte de Bach. Muitos musicólogos tentaram determinar o que há de francês nestas suítes e a resposta é “muito pouco, quase nada”.

A Suíte nº 5 começa com uma Allemande cheia de graça, tranquila e fluida, e termina com uma giga de difícil execução e um marcado sentido de ritmo.

A Courante (nome que vem do francês courir – correr) é caracterizada por um movimento contínuo, mais rápido do que a Allemande.

A Sarabande, o mais lento dos movimentos, é majestoso, imponente e cheio de ornamentos sobre a simples linha melódica.

A Gavotte que segue é leve e brilhante, aparecendo em coleções para pianistas jovens.

A Bourrée é uma dança popular originária da Auvergne no século XVI. Seu nome vem de bourrir – bater as asas.

A rápida e brilhante Giga encerra a suíte. Philipp Spitta, biógrafo de Bach, diz que “o ouvinte sai com uma sensação de alegre leveza”.

Bach – Suíte Francesa nº 5 em Sol Maior, BWV 816 | Andras Schiff (piano)

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